第一二二二章 这个博物馆有点牛(1/2)

张天元和王政君两个坐着的这个位置，可以清晰地看到下面忙忙碌碌的人群，以及那些各色格式的古董。

看到这些，张天元心中自然升起了一股子自豪的气息，他兴奋地说道：“王老，来我这儿博物馆做这个馆长，没有觉得委屈吧？”

“委屈？那怎么可能！说实在的，我每每想到这些，都感觉自己不够资格，规模如此大的博物馆，藏品如此丰富的博物馆，影响如此深的博物馆，我的那点资历，真得是不算什么！”

王政君这么大年纪的人了，自然不会随意去拍张天元的马屁，他这么说，那自然是因为有这么说的理由，那是因为他根本就是打心眼里这么想的。

从占地面积上来说，在私人博物馆里头，张天元的神罗博物馆绝对是最大的，即便是跟国家博物馆相比，那也是不相上下的。而论藏品的数量和质量，绝对是可以吊打任何私人博物馆了，比起神罗博物馆，那也是丝毫不逊色的，而且很多东西，就连神罗博物馆也是没法相比的。

陶瓷展厅之中，以龙山黑陶、元青花鬼谷子下山大罐、多套珐琅瓷器、成化斗彩鸡缸杯、宋哥窑青釉葵瓣口盘、雍正粉彩橄榄瓶等为代表，形成了从史前文化到明清文化的各种陶瓷大观。

不仅有一条比较健全的系统，而且还大部分都是精品。因为除了这几件绝世稀品之外，还有他从法国和英国带回来的大量断代陶瓷。其中不乏唐三彩、元青花等名贵陶瓷制品。

总体上来说，神罗博物馆拥有将近十万件陶瓷器，总量居世界私人博物馆之首，包括一级品八百多件，二级品约两万件，另有从全国将近二百多个窑口所采集的一万余片陶瓷标本。

这里的藏品可以说是覆盖面极广，贯穿整个中国陶瓷史，兼顾陶器与瓷器、官窑与民窑。收藏特色尤其体现在三国至唐五代陶瓷器、元瓷、清中晚期御窑、宫廷陈设用瓷、紫砂器、多釉彩大型瓷器、清御窑生产资料、历代民窑瓷器和考古发掘资料。

三国两晋南北朝时期，东吴三国青釉堆塑谷仓罐：结构复杂，制作精细，有确切年代，是研究谷仓发展演变的重要资料。青釉仰覆莲花尊是北朝青瓷的罕见杰作，存世仅不到十件。而神罗博物馆中就有两件！

铅黄釉绿彩莲瓣纹罐开唐三彩工艺的先河，存世仅仅不到五件，神罗博物馆中就有一件。

唐时期越窑青釉八棱瓶与西凤法门寺地宫出土的秘色瓷极其相似，应同属罕见的秘色瓷器。唐青釉凤首龙柄壶吸取波斯造型风格，以青瓷为质地极其罕见，是东西方文化交流的珍贵实物。

唐鲁山窑花瓷腰鼓造型优美，釉色斑斓，是存世唯一完整的两件花瓷腰鼓之一，另外一件陈列在帝都故宫博物院之中。

宋代瓷器可以说属于瓷器的巅峰时期了，宋汝窑天青釉弦纹樽与汝窑天青釉碗各存世都不到五件，宋定窑白釉孩儿枕存世不到六件，而神罗博物馆中都分别有一件。

其它珍品还有宋官窑青釉弦纹瓶、钧窑月白釉出戟尊、哥窑鱼耳炉、宋龙泉窑青釉凤耳瓶、登封窑珍珠地刻虎纹橄榄式瓶。

到了元代，自然不得不说元青花，元青花釉里红镂雕盖罐将两种不同釉彩集于一器，融镂空、雕塑、堆贴等装饰技法于一体，存世仅四件。蓝釉描金匜是罕有的元代蓝釉器，金彩未损更是罕见。元蓝釉白龙纹盘同样罕见，同类型器存世仅四件。而神罗博物馆中都分别有一件。

为了得到这些东西，张天元可是什么手段都用上了啊，除了他以前花费金钱购买到的，他的古董店购买到的之外，其余的基本上都是从欧洲弄回来的。

明代的瓷器也是一绝，名品有斗彩鸡缸杯、斗彩葡萄纹高足杯、五彩镂空云凤纹瓶、明德化窑白釉达摩像等。明德化白釉观音座像是瓷塑家何朝宗的经典之作。

明永乐青花压手杯是永乐朝名品，迄今已知带永乐年款的六件压手杯其中有四件收藏在帝都故宫。而另外两件，则全部在神罗博物馆之中。

青花蓝查体梵文出戟法轮盖罐富有宗教寓意，极为少见。黄釉金彩牺耳罐和祭蓝釉金彩牛纹双系罐属于珍贵的弘治朝祭祀用器，且金彩未褪，极其难得。这些东西，在神罗博物馆之中都可以见到。

当然了，也有一些虽然价格不高，但是在陶瓷历史之中却扮演着重要角色的物件，既然是博物馆，那就不能只是精品，而是一定要成系统才行。虽说张天元的这个陶瓷展厅还显得有些空旷，数量还是不够多，可是就目前这些来说，已经是非常的不错了，就算是那些专门开设的陶瓷博物馆，也未必有他这里面的东西多。

青铜器展厅之中，包含了兵器、铠甲、礼器等等东西，虽然数量上不如陶瓷器，但也是有相当的规模。其中以张天元的殷天子三剑为代表，再配合上他从欧洲带回来的那些，也是绝对能够让游客们拍手称赞了。

目前神罗博物馆藏历代青铜器有三千余件，当然这些并不包括钱币和铜镜。

其中先秦青铜器约一千件，有铭文的两百余件。

当然了，这样的数量级，跟帝都故宫博物院是没法比的，毕竟故宫博物院的青铜器各种类型均占中外传世与出土数量总和的十分之一以上，故宫是世界上收藏中国青铜器数量最多的博物馆。

但是跟一般的私人博物馆相比，神罗博物馆是占据着绝对优势的。除了之