第二一一二章 东汉末年的大墓(1/2)

香薰上部呈椭圆形，镂空、圆口，炉盖似点燃香后，烟气从炉盖的孔洞中缓缓飘出，顿觉飘飘欲仙。

中间为凫水、扬颈、单足立于一个圆盘中间，整体造型精美、传神。

造型栩栩如生，古朴典雅，传递着一种“春暖鸭先知”人生况味，让人叹为观止。

器物构思巧妙，造型古朴大气，铸造工艺写实细腻，尤其鸭背的羽毛栩栩如生，寥寥数笔，一幅鸭子戏水图就活生生展现在人们面前，极有收藏价值。

整个青铜香薰上都布满了青铜锈迹，这就是很明显的生坑标记了，博物馆见到的许多青铜器其实是经过处理的，青铜锈迹已经被提前清除掉了。

虽然青铜香薰里的香料早就已经烧光了，经历了漫长的岁月，也不太可能保存下来。

香薰整体造型十分精美，张天元可以负责任的说，就算是他神罗博物馆里的那些青铜收藏品，单论精致的话，这香薰也绝对排在前五了，这绝对是国宝级别的青铜器啊。

他很庆幸李胜利和李攀虽然不懂这些东西，可是却也知道应该比较值钱，所以保护得很好，没有让香薰被挤压变形或者摔坏了。

要知道之前看到李攀那大大咧咧的样子，张天元还真是担心过的，这玩意儿要真是被压变形或者弄坏了，那真就太可惜了。

青铜香薰并没有成为风水法器，看起来并不是所有东西埋在地下都可以变成风水法器的，这还真是需要一定的机遇的。

张天元将青铜香薰放到自己身边仔细观察了一下，发现上面有少量铭文。

汉代青铜器铭文中简化字很多，简化的方式主要有五种：省略笔画或偏旁、整体简化、截笔、借笔、草化；繁化字不多，繁化手段主要有增加表意偏旁与加饰笔两种。

汉金文通假字很多。有的本字与借字并见于汉金文，有的则汉金文中只见借字而不见本字。青铜器铭文中的文字讹误现象，这些包括缺笔者、漏补者、漏而不补者、错讹者、衍文者、讹混者、穿笔与连笔者。这些一般都不见于其他时期。

仅仅就铭文的特点来说，这香薰上的铭文一看就很有汉代的特点。不过同样的，因为这些特点太过明显，所以仿古青铜器也经常会用到，这就使得许多人在鉴定的时候看到这样的铭文，首先就是怀疑。

这其实也正常。

另外这件青铜香薰还有一个特点，它的表面呈现出水银的光泽，行内语叫水银沁。

因古铜器埋藏很久，受到土壤锈蚀的影响。铜器的表面和底子呈现水银色，银白光亮，故名水银沁。

同样的道理，仿古青铜器为了更接近古代的风格，也会刻意去模仿水银沁，这同样给鉴定带来了许多麻烦。

有一些鉴定师看到水银沁和汉代特点的铭文，就立马先入为主地觉得这就是仿古青铜器，所以在判断的时候也会出现偏差，估计这李胜利最早找的那个鉴定师应该就是出于这种心态。

毕竟青铜器因为是禁止买卖的古董，所以对青铜器鉴定。很多鉴定师是不在行的，宁愿不收，也不愿意受骗上当。这事儿倒也合情合理。

秦飞雪坐在张天元旁边，仔细打量着张天元的一举一动，她这可不是花痴，而是在学习张天元的鉴定方法，只可惜这孩子怕是学不到什么有用的鉴定方法了，谁让张天元压根就不走寻常路呢。

看了半天无果，秦飞雪终于忍不住开口道：“天元哥哥，这个物件我之前跟鉴定师讨论过了，应该是东汉末年的东西。不像是仿制的，就是不知道是从谁的墓穴里面挖出来的了……”

张天元一边观察。一边说道：“很奇特，这是一件水坑的东西。可是跟一般水坑的青铜器却有着很大的不同，这水里面应该是含有某种特殊的矿物质吧，所以才会出现如此漂亮的水银沁，感觉不像是青铜器，更像是银器了，而且这做工还有造型，我估摸着肯定不会是普通人能玩得起的，应该是东汉末年的达官贵人或者军阀的墓穴……”

他之所以说这件水坑的青铜器与众不同，主要是因为所谓的水坑器物，大多是指新出土的一种古铜器，由于埋藏环境潮湿或于水中浸泡，器表的颜色发湛绿湛绿的、黝黑黝黑的，非常好看。湘南一带出土的古铜器，以水坑器居多。

而这件青铜器则大为不同，但是却又能分辨出的确是水坑物件。

放下青铜香薰，张天元又将目光投向了李攀拿出来的其余青铜物件，这一批青铜器因为出自同一个墓穴，所以整体上都是同样的风格，只有极个别出现了泛金现象，与别的青铜器不太一样。

所谓泛金，是指古铜器在锈蚀之后，或在收藏时被污染，器表面上泛出金黄色，仿佛是鎏上一层金，古董行称这种现象叫返铜或泛金。

张天元猜想出现这种情况的可能性大概是因为那是一座山里头的墓穴吧，有些地方有水，而有些地方则符合泛金出现的化学反应环境，于是就呈现出不太一样的情况了。

“你们两个应该没有把里面的东西都拿出来吧？”张天元想了想问道。

要知道，一个大墓，绝对不可能只有这么点陪葬品的，更何况这些陪葬品能装进编织袋里面，就说明本身体积不算大，而汉代古墓里面有许多陪葬品的体积都是非常大的，他估计这两个人应该是没有把所有的东西都拿出来。

“您真是活神仙啊，这都能知道？”

李胜利激动