第60章 沉睡的珍妮(1/4)

开始拍摄《加勒比海盗》已经有些日子了,虽然这是部大作，不过对珍妮来说难度并不高，属于劳力不劳心的类型。她甚至不需要经常重看凯拉.奈特莉的表演，只是在演艺空间做了几次试演,就把伊丽莎白.斯旺这个角色给攻克得差不多了，在剧本研读会上也很轻松地得到了戈尔的认可。

和电视剧的角色性格线性发展不同，出演电影主角,有一些基本功是必须在实战中磨练出来的。比如说通过剧本进行角色性格解读，找准角色关系,这都是在开拍前要做好的工作。当然个别奇葩导演在开拍的时候手里连剧本都没有，角色关系全靠演员无数次的重拍中摸索确定（王家卫），不过那都是艺术家大导演才能摆的谱，正常的商业片摄制组在开拍前肯定要做角色解读、剧本对话以及试演等工作,同时布景组也要准备道具，预备摄制场地。拍摄电影是非常烧钱的工作，准备摄制期间工作人员还会少点，这时候把演员状态调整出来，要比在开拍后一次次ng省钱得多了。

杰瑞在这时候已经准备去度假了，像是他这样的大制片人，片场的问题除非严重到预算超支需要和迪士尼再要钱，又或者是主演和导演水火不容，无法继续工作，否则都不需要亲自出马解决。自然有无数的制片人助理、执行制片人来照看摄制组的衣食住行，以及解决片场层出不穷的小问题。至于每个工作组每天做什么事，这就是由导演决定的，所以说一个好导演往往会有固定的工作团队，也往往都是统筹学大师，尤其是《加勒比海盗》这样的大片，包括临演有时候要动员的演员人数超过数百，摄制组人数也在一百人往上，没有一点统筹水平根本不可能做到让所有人在固定的时间出现在该出现的位置，更别说顺利往下拍摄了。

——也是因为对这些事情略有了解，陈贞根本都没动过要做导演、做编剧的念头，先不说掠夺别人的劳动成果是否道德，单单从可行性来说这样的想法就是很愚蠢的，先说做编剧，好莱坞每年都有成千上万的好剧本躺在各大影视公司的剧本库里等着被拍摄，一部14年的片子，可能剧本2000年就写出来了，只是一直找不到合适的机会拍摄，这时候即使你通过拉片写出了一样的剧本，投拍上映后就等着被告吧，这种剧本都会先经过著作权注册，重合率这么高，法官眼也不眨就会判定抄袭，到时候等待珍妮的就是巨额罚款和名誉扫地的结果。

至于做导演，更是呵呵了，好片子多了，你看过也不代表拍得出来，你知道这个镜头好，可你知道那是怎么拍出来的吗？除非你能自己一手一脚去搭景，甚至于自己去摄影（即使如此也还有动手能力的限制），否则就算给你无上限的预算和老道的工作组，你也未必能还原出同一部电影，即使还原出同一部电影，你知道前世人家是怎么营销的吗？因为营销没做好，好电影没能取得好表现的事例层出不穷，压根都不稀奇。动念抄袭，最大的可能就是把别人创作好作品的机会卑鄙地剥夺，自己也没能拍出什么经典来。

但做演员就不一样了，一个角色由两个人来演，完全可能是两种不一样的表现，虽然这么说也略微无耻，但在抢到角色以后，珍妮认为演艺空间里的原版本，在她这里起到的是‘他山之石可以攻玉’的作用，她不可能也不打算复制原演员的表现，而是以其为参照物，完善自己的表演思路。比如说《加勒比海盗》的凯拉.奈特莉，她在三部《加勒比海盗》的表演变化，就给了珍妮很大的启发。

从她的履历来看，凯拉也是野路子出身，她没有经过科班教育，也没在伦敦西区受过磨练，总的说来，她也是在各种影片中不断磨练自己、摸索戏路，所以在出演《加勒比海盗1》的时候，她的表演远称不上尽善尽美，一直在凭个人魅力硬撑，很多时候都有让人出戏的感觉，除了和铁匠的爱情戏比较生硬以外，最大的问题还在于她不能适应《海盗》系列的幽默感。

《加勒比海盗》讲述的是在英国打击海盗的大背景下，海盗船长杰克.斯派罗为了夺回自己的黑珍珠号，与黑珍珠号船员威尔.特纳之子小威尔.特纳一道进行冒险的故事，整个片大致上分为两条线，一条是杰克船长和铁匠威尔召集船员夺回黑珍珠号，一条则是伊丽莎白被掠夺到黑珍珠号以后的所见所闻。而《海盗》系列最大的魅力，就是其荒谬与严肃交织的风格，一方面，摧城灭寨的战斗的确是在发生，背景npc也有在倒地死亡，甚至于说英国海军也在追杀海盗，整个大的世界观还是遵循着基本常识在运转，是一个严肃的世界，不是彻头彻尾的荒谬喜剧，但是另一方面，观众不需要担心主要角色会死，甚至不需要担心他们会失败，杰克船长也不是史泰龙、施瓦辛格那样苦大仇深，双眉紧皱的传统英雄，他甚至很少有正经的时刻，角色本身凝聚了浓厚的喜感。生死相搏发生在嬉笑怒骂之间，打斗和搞笑元素纠缠在一起，变成了打情骂俏又或者是体现角色个人魅力的工具。

整部电影里，围绕杰克船长的所有情节都带着这种非常强烈的荒谬喜感色彩，杰克是用不靠谱的手法，经过非常不靠谱的过程完成了靠谱的事，即使他做的是大事，也不会让人对他兴起崇拜之情，但这种亲民搞笑的塑造手法在观众中是非常吃得开的，观众会觉得，哎呀，这家伙很有趣，又酷又