第二百六十三章簪花仕女图（求保底月票）(3/3)

就这样的拍卖行，他可不敢把自己收到的宝贝交出去，当然，那些很大的拍卖行，虽然有了信誉，但他可没信誉，所以那种拍卖行，他也不敢去。

他很幸运，他手里的东西，是他从一个他认识的混混手里，花了十四万，收购了到的，那是十四副名家字画。

当然，这些字画也是那小子偷出来的，来路不正，后来那小子犯事，如果不是为了筹钱跑路，他是绝对不可能以这么低的价格收到手的。

在收到手之后，他低调了几个月，最后等风平浪静了，他才敢带着东西来魔都，打算出手之后就洗手不干了。

当韩孔雀他们把陈骞的摊子帮他收拾好，来到红楼食府二楼的包间之时，包间里已经有四个小伙子在等到。

陈骞介绍道：“有一个是我儿子，另外三个是我侄子，东西不少，人少了带着不安全。”

“没事，保险点好。”韩孔雀知道，陈骞去古玩街，肯定是钓鱼的，就是不知道这鱼饵是香的还得臭的。

“韩先生先看看东西，不过我丑话说在头里，谢绝还价，如果不愿意，那我们双方一拍两散。”陈骞道。

韩孔雀道：“只要东西对，价格合适，我没二话。”

一个年轻人递过来一个卷轴，韩孔雀小心打开，这是一幅仕女图，画中仕女内着白色拖地花边长裙，外套长袖对襟系带短外衣，外衣素色，仅在袖口和领边有描金花边。

面相丰腴，凤目秀长，鼻梁秀挺，唇如樱桃，神情闲雅；两手上举，一手抚鬓，一手簪花，姿态曼妙，静中蕴动，令人不由想起唐代周昉的名作《簪花仕女图》。

画法上，绘制精细柔美，先用淡墨勾出仕女的轮廓五官，再以淡朱砂烘托，眼眶、鼻梁用赭石衬托出明暗，额鼻下颚则用白粉晕染，此法古称“三白”，点唇用朱膘，再用洋红分开，最难处尤在鬓发，浓墨细笔，以淡松烟墨层层渲染，色泽柔润，清秀自然。

画中仕女那种一瞬间的静穆，端庄的仪态和戏剧姓的动作，亦可看出一些现代戏曲的影子，这样的绘画手法，让韩孔雀有了不好的感觉。

一幅可以媲美唐代周昉的名作《簪花仕女图》的画，还是近代出品，看风格，年代绝对到不了明，但这么一副精品，价值也绝对不低，看来自己今天要把牛皮吹破。

等韩孔雀看到落款，他又是一怔，‘山阴任颐‘，‘山阴任颐‘？

韩孔雀疑惑的看向名字和留印，确实是这四个字。

任颐，任伯年名颐,浙、江山阴人,故画面署款多写‘山阴任颐‘。

任颐是清末画家，清末“海派四杰”之一，儿时随父学画，十四岁到魔都，在扇庄当学徒，后以卖画为生。

所画题材，极为广泛，人物、花鸟、山水、走兽无不精妙。

他的画用笔用墨，丰富多变，构图新巧，创造了一种清新流畅的独特风格，在‘正统派‘外别树一帜。

任伯年精于写像，是一位杰出的肖像画家，人物画早年师法萧云从、陈洪绶、费晓楼、任熊等人。

晚年吸收华岩笔意，更加简逸灵活，传神作品如《三友图》、《沙馥小像》、《仲英小像》等，可谓神形毕露。

任伯年二十多年的绘画创作，留下了数以千计的遗作，是历史上少见的多产作家，但他的仕女图流传下来的却不多。

这虽然能够提高一些这些仕女图的价格，但数量不多，同时也意味着他的仕女图画的并不怎么样，可以说相比其他人物画，像《三友图》、《沙馥小像》、《仲英小像》等可以说是差远了。

任伯年作品在他在世时即广为流传，解放前画店、地摊多有出售，解放后则较少出售，多由国家收购，归各地博物馆收藏。

80年代后民间收藏部分流入香港，台湾、美国、尤以香港为最多。。)