第四十九章 邻居的故事(1/3)

就在充满了现代艺术气息的苏联展馆“尤克托方块”旁边，耸立着一座巨大，夸张，装潢豪华的古典主义展馆，门前是希腊式的廊柱，墙壁上有巴洛克式的镂空，顶部是夸张的穹顶，看上去类似米拉都国会大厦，科隆大教堂，巴黎圣母院还有许许多多著名建筑的奇怪综合体，与之相配合的还有一座高大的巨型雕塑，那是一个健壮的luǒ_tǐ男性形象，大步跨越似乎在猛力向前跑动，这就是纳粹党所崇尚的“超人”的象征——不过和传统的古典式luǒ_tǐ雕塑相比，这位仁兄似乎少了些两腿之间的部件。苏联代表团的工作人员们不无揶揄地将莱茵兰展馆和莱茵兰代表团称之为“我们的邻居”，而对于那座大步跨越而没有蔡国庆的雕塑，大家经过集体研究之后得出的结论是：

“看见没有：步子大了容易扯着蛋······”

莱茵兰展馆被命名为“千年”——与可以轻松拆解并且在别处重建的苏联馆不同，莱茵兰展馆是一座永久性建筑，按照它的设计师阿尔伯特·施佩尔的创意，这座建筑真正的魅力体现在它从建立直到倒塌成废墟的一千年过程中。即使因为缺乏维护而损坏，塌圮，以至于渐渐成为一片残垣断壁，这座展馆也将始终保持它的威严与美感，因为建筑倒塌的角度是可以计算的。

蒋玉成是这样评论这个新奇的设计思想的：

“当然，首先，没人保证这座建筑能够在一千年中始终保持着缓慢而自然的劳损，而不会因为火灾，地震，或者熊孩子之类的原因而被毁于一旦。第二，很难想象在高速发展的今天，这块地皮能够被一片毫无使用价值的危房占据哪怕是仅仅五十年，它很快就会被拆迁掉变成有用的建筑的。最后，虽然施佩尔博士目光长远，将这座建筑的价值延续到了一千年以后，可是以我短浅的目光看来：这座展馆即使是现在也没有什么好看的，也许倒不如它变成废墟之后的样子。”

当然，在本届世博会上，施佩尔的杰作也不仅仅是展馆本身，还包括相当一部分展品，其中就有她为柏林设计的一整套建筑规划。我们的元首——当然，现在还仅仅是总理——准备要将莱茵兰的首都改名为“日耳曼尼亚”，并且建设成为雅利安人优越的象征和“世界文明的灯塔”。施佩尔随即被任命为“振兴德国首都建筑总监”，并在巴黎广场上得到了一间巨大的办公室——历史悠久的普鲁士美术学院被勒令搬走，腾出场地供她使用。她的任务就是满足元首对壮丽建筑的需求，设计出一系列符合日耳曼尼亚地位的建筑作品——偶尔，也帮助完善那些元首本人的设计作品，比方说二十年前元首还是个文艺青年的时候绘制的关于柏林大会堂和柏林凯旋门的铅笔素描。

按照希特拉的构思，施佩尔画出了总体规划图。整座城市的总体布局基于两条中轴线。其中最壮观的南北中轴线长近8公里，宽120米——比巴黎香榭丽舍大街宽20米，两端各有一个火车站。南北中轴从南端火车站起始，穿过火车站广场上长170米、高117米、进深119米的柏林凯旋门——单论高度几乎是巴黎凯旋门的两倍，如果比较体积，差距就更大了。中轴线横跨斯普雷河，到达高290米、能容纳15万人的“希特拉圆顶大会堂”，大街在此折而向西，直至北端火车站。沿途建筑全部使用“真实的材料”——花岗岩和大理石建造。

由此产生的还有更多的尺寸巨大的建筑，包括一个军事操演场、一个供元首作演讲和举行音乐会用的大厅，有1.5万个床位的帝国大酒店，还有能容纳40万人的巨型体育场——按照希特拉的想法，等到日耳曼帝国建立世界上应有的秩序之后，奥林匹克运动会将永远在这个运动场里举行。但是很可惜的是，这座体育场没法赶在7522年的柏林奥运会开始之前完工，不过能够在竞争中击败基辅，也已经足够让元首大大得意一阵了。

按计划，所有建筑物将在7540年前竣工，届时，在主干大街上将会有盛大的胜利游行，一次盛况空前的世界博览会也将同时举行——元首似乎有意将自己征服世界的计划与日耳曼尼亚的建设计划同步起来。

按照惯例，施佩尔为“日耳曼尼亚”制作了巨大的模型，以方便希特勒随时前来查看，模型大概与人胸口齐平，分块组装，可采用聚光灯从不同角度照射，模拟不同的光照条件，建筑物涂上了不同的颜色以代表所用的材料，铅制的玩具士兵在大街上排成纵队行进。容易激动的希特拉对此非常满意，她经常领着客人在模型陈列室参观，不过更多的时候是他和施佩尔两个人在一起兴奋地交谈。有一次，她挽着施佩尔的胳膊，眼泪汪汪地说，“您是否明白为什么我们要搞这么大的规模吗？日耳曼帝国的首都——只要我还健在的话……”

“是的，我能理解，艾莉。”施佩尔也噙着泪，连连点头。

对于出身名门，从小在拥有14个房间的豪宅里面长大，被女仆，管家和司机服侍的大小姐施佩尔来说，希特拉的自信与激情有着致命的诱惑力——施佩尔一直走着被父亲设计好的人生道路，在长辈面前因为缺乏自主和展示才能的机会而自惭形秽，被迫将自己的叛逆和疯狂用淑女的循规蹈矩遮掩起来。所以在遇上那个闪耀的演说家和领袖的时候，她被生活铸就的外壳融化了，她的心灵产生了共鸣，她简直是以新的生