第234章 评价(2/3)

战斗跟血腥唱片，但整体来说本质上仍然是部青春片，而最后的《的悲剧》，虽然也是部青春片，但要论影片质量内容的话，其实这部片子更像是一部歌剧或者文艺片。

《的悲剧》有很多夸张不合理的地方，同时也夸张了很多情节内容，像影片最后的刺杀，少女举着匕首冲向女主角，周围的人彷如摩西过红海一般分开，男子迈着夸张的步子阻挡住对方，最后竟然还有舞台灯光般的聚焦，这种舞台剧般的夸张，赋予了电影虚实相间的文艺片气质。

在看完这样三部电影之后，我的确曾经怀疑过，三叔的作品，按照这三部作品的曲线来看，艺术性一点点提高，青春跟商业气息则一点点减少，按照这个节奏下去，等第四部三叔亲自拍摄的作品出来，不会成为一部彻底的文艺片了吧？

当时这个想法在我心中只是一闪而过，我根本没想到，三叔竟然真的就这么做了。

我也没想到，三叔做的竟然真的就这么好。”

还有人说道：“这部电影的艺术水平，对人性的拷问等等大家肯定都会说所以我这里就不说了，我想说一下的，是三叔在这部作品当中作为导演展现出来的能力。

以前我们可以给三叔很多标签，从综艺节目制作人，到相声艺人，电视手，作词跟作曲家等等，如今我们要给三叔准备一个电影导演的新身份了。

他作为电影导演的能力如何，虽然给不出满分的评价，但在我看来，一百分的满分，给九十五分是完全没问题的。

先说这部大逃杀的内容，三叔写出来的，是一个残酷中带着希望的作品，作品质量母庸置疑，如果化为文字的话估计能很轻松拿个悬疑恐怖类作品征文的奖项。

再来是三叔作为导演的拍摄效果，三叔的电视剧有着跟我们华夏电影电视圈截然不同的风格，这点是我们圈子里公认的，这也许跟三叔没上过任何专业课程也有关系，也许这就是天才吧，明明没受到过任何教导，却能自己摸索出一套跟现阶段电影电视风格截然不同的东西来。

国内的电影，绝大多数情节都是线性的，围绕着一两个重要角色搭建舞台，其他角色为他们服务，而范诚的这部作品，虽然也有主角在，可范诚的主角似乎更像是一条穿起故事情节的线索，虽然我们也通过主角达成了目标，但跟主角相比，反而是配角们的角色更加鲜明，他们的故事也更吸引人一些。

偏偏三叔拍的还很好，大量的配角不仅没有让观众觉得无聊，反而通过配角们的精彩表现，通过他们各不相同的故事深化了这部电影的主题，最后，这些配角的每一次行动，每一个选择，都反应到了结局上，如果没有他们的死亡跟退出，主角二人就只是两个懦弱又运气十足的线索型人物而已，是因为这42个人当中40个或者懦弱，或者强势的人在，才凸显了两个善良却坚守本心，有点怯弱却不断在成长的主角。

至于拍摄手法方面，三叔同样展现了跟我们华夏电影人截然不同的风格，他给电影创作了鲜明的音乐，在拍摄手法方面，四十个人的情节跟风格各不相同，相对的画面跟拍摄也有着细微的区别，每一组的画面跟运镜或者流畅自然，或者阴暗悲观，充分的展现了他作为导演的才华。

三叔的电影，在艺术水准，影片质量跟拍摄技术方面或许还达不到华夏最顶级导演的程度，但在我看来，他的电影却是值得所有华夏电影人都进入电影院观看的，因为这是迄今以来我们绝对没见过的风格，聪明的电影人，如果能把三叔的这种电影风格融会贯通到自己的电影当中，很可能取得极大的成功。

而三叔也是如此，他已经建立起了自己的风格，自己的作品，如果他能继续学习华夏电影当中的优点，把这些优点融会贯通到自己的作品当中，三叔同样能创作出最顶级的电影作品来。

别忘了，三叔还没满三十岁，能以这样的年龄创作出这样的作品本身就代表了他的天才能力。”

这些夸赞范诚和《大逃杀》的声音很多，但鄙视，担心，憎恨，甚至痛骂这部作品的影评人跟电影人同样存在。

有人就说道：“三叔的电影作品，从第一部开始其实就很鲜明，那就是专注脑洞，不顾现实，什么穿越时空的少女啊，做黑帮老大的少女啊之类的，再加上这部大逃杀，三叔的作品，其实都是现实中绝对不可能发生的事情，他永远沉浸在自己的虚假世界当中。

这很糟糕，因为我们都生活在现实当中，着眼现实，描写现实的作品才是真正优秀的作品，幻想，童话，甚至魔法之类的，这样的噱头作品，不论外面有多艺术性的壳子，都脱不开那些引人注目的天性，喜欢他脱离真实世界作品的人，恐怕也跟他一样的幼稚。”

还有人说道：“这是一部彻头彻尾的，描写人性黑暗的作品，作品当中就没有好人存在，哪怕是两个主角，最后不仅杀人了，他们的懦弱跟胆小也同样是令人憎恨的，也就只有范诚这样其实本质阴暗的人，才能拍出这样的作品，我十分怀疑，为什么这样的作品最终过审了？这种阴暗的作品，在我看来根本就不应该过审，观众们看这样的作品，只会被作品的世界观污染，会学的像作品当中的人物一样阴暗，我们有良知的人应该自发的站出来抵制这样的作品！”

乱七八糟的声音，在电影播出前就吵了起来，有幸已经